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葉圣陶(1894年—1988年)
蘇州市人,著名作家、教育家、出版家和社會(huì)活動(dòng)家。
當(dāng)小學(xué)教師并從事文學(xué)創(chuàng)作,五四運(yùn)動(dòng)前參加了李大釗、魯迅支持的"新潮社"。1921年,與沈雁冰、鄭振鐸等發(fā)起組織"文學(xué)研究會(huì)",他發(fā)表了許多反映人民痛苦生活和悲慘命運(yùn)的作品,出版了《稻草人》、《隔膜》、《火災(zāi)》等。
葉圣陶簡(jiǎn)介
葉圣陶(1894.10.28—1988.2.16),原名葉紹鈞。作家、編輯家、教育家。早年試驗(yàn)新式教學(xué)。文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人之一,曾主編《小說月報(bào)》,作品在文學(xué)史上占有重要位置。代表作有長(zhǎng)篇小說《倪煥之》、童話集《稻草人》、短篇小說《潘先生在難中》等。建國(guó)后任出版、教育、文史等部門領(lǐng)導(dǎo)。在許多讀者心目中,葉圣陶只是一個(gè)兒童文學(xué)作家及教育家,事實(shí)上,他的小說非常出色,他在現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)也不容忽視。
生平:葉圣陶原名時(shí)紹鈞,生于江蘇蘇州。父親在地主家做帳房,家境清苦。1907年考入草橋中學(xué),畢業(yè)后在一個(gè)初等小學(xué)當(dāng)教員。1914年被排擠出學(xué)校,閉居期間作文言小說發(fā)表在《禮拜六》等雜志上。 1915年秋到上海商務(wù)印書館附設(shè)的尚公學(xué)校教國(guó)文,并為商務(wù)印書館編小學(xué)國(guó)文課本。1917年應(yīng)聘到吳縣用直縣立第五高等小學(xué)任教。1918年在《婦女雜志》第4卷2、3號(hào)上發(fā)表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1919年參加北京大學(xué)學(xué)生組織的新潮社,并在《新潮》上發(fā)表小說和論文。1921年與鄭振鐸、茅盾等人組織發(fā)起文學(xué)研究會(huì),并在《小說月報(bào)》和《文學(xué)旬刊》上發(fā)表作品。1922年出版第一本短篇小說集《隔膜》。1923年出版的《稻草人》是我國(guó)第一部童話集。1928年創(chuàng)作了優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說《倪煥之》。1923-1930年,在上海商務(wù)印書館當(dāng)編輯。1927年5月開始主編《小說月報(bào)》。1930中轉(zhuǎn)到開明書店當(dāng)編輯??谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間舉家內(nèi)遷,曾在樂山任武漢大學(xué)中文系教授。后到成都主持開明書店編務(wù)。 1946年返回上海。 新中國(guó)成立后,曾任出版總署署長(zhǎng),教育部副部長(zhǎng)兼人民教育出版社社長(zhǎng)、中央文史研究館館長(zhǎng),全國(guó)政協(xié)副主席。
教育理念及貢獻(xiàn)
“教是為了不教”
葉圣陶對(duì)改進(jìn)現(xiàn)代中文教育有重要影響。他給中文教育引入了一個(gè)全新的觀念,“應(yīng)當(dāng)教給學(xué)生學(xué)習(xí)的方法,而不是長(zhǎng)期詳細(xì)的灌輸書本知識(shí)。”這一觀點(diǎn)沖破了習(xí)慣于強(qiáng)烈依賴記憶和灌輸?shù)膫鹘y(tǒng)語(yǔ)文教學(xué)觀念。此外,葉圣陶促進(jìn)了批判思維的深入人心,讓人們認(rèn)識(shí)到個(gè)人價(jià)值判斷的重要性。他認(rèn)為這些學(xué)習(xí)技能應(yīng)當(dāng)被用來(lái)構(gòu)筑學(xué)生的基礎(chǔ),同時(shí)也將成為學(xué)生終生學(xué)習(xí)的起點(diǎn)。
葉圣陶是新文學(xué)史上最早出現(xiàn)和最有成就的“教育小說家”。
他的小說暴露舊中國(guó)教育界黑暗的內(nèi)幕,并透過教育界而把批判的矛頭指向整個(gè)舊社會(huì),是葉紹鈞 “教育小說”的基調(diào)。他以身臨其境般的感受和同情,反映了下層知識(shí)分子貧窮悲苦的生活狀況。與此同時(shí),他對(duì)作為知識(shí)階層一部分的教員,也有著嚴(yán)峻的解剖與審視。
葉紹鈞小說的突出藝術(shù)成就,在于他對(duì)“灰色人生”的冷靜觀察和客觀描寫,表現(xiàn)了鮮明的現(xiàn)實(shí)主義的特征。作家的冷雋、客觀的風(fēng)格色彩并不排斥他的內(nèi)在熱情和主觀見解,正如他自己所說的“很有些主觀見解”,只是寄托在“不著文字的處所”罷了。冷靜觀察和客觀描寫,在葉紹鈞小說風(fēng)格的諸因素中最為突出。他帶著一雙透入的觀世的眼,冷靜的諦視著蜷伏在舊中國(guó)暗諏一角里的被侮辱與被損害者。他的內(nèi)心滿蘊(yùn)著悲憫之情,而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄,意常見于言外,情不外露文中。
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